説到常用的和弦進行...不如從幾首自己的曲子來抓看看好了：
來世 (Eb大調) 副歌為 AbM7 > Bbsus4 Bb > Gm7 > Cm Eb7，也就是四級大七 > 五級掛四音 + 五級 > 三級小七 > 六級小 + 一級屬七。簡單來說是個4536的組成。
甘物 (F大調/D小調) 的副歌和絃組合我也愛用：
BbM7 > A7 > Dm7 > FM7 > Em7-5 > A7 on C# > Gm A7 > Dm
比較值得一提的是A7 on C#這個，因為主旋律很直接的一直 C D C D C 的彈，所以就會想把它掰彎，故從本來直接配的Am7，讓Am7中的第三音 C 改成 C#，讓它與主旋律的 C 構成大七度。
最近彈琴時也常用大七度算法，先做出一個洗腦有毒的主旋律後，因為不想改動它的某些音，又想要大七度的效果，所以就逆向把和絃中的音改成能與主旋律搭配構成大七度的音。
另外自己很喜歡順著升上去的和弦組成。例如從一級 → 一級升第五音(aug) → 一級加第六音→ 一級屬七 → 四級 → 四級升第五音(aug) → 四級加第六音→五級(屬七)
另外4736251這種和弦型我也很愛，用在小調上很不錯。從Fiona Apple身上也學到主歌可以常用一級→五級，但根音在小三度上 (例: C > Gm on Bb)，可以營造一種自言自語的小文青感。XD
黑箱 (the black case) 的副歌也是常用款，其實我只是用一個Gm和弦 (組成音：G Bb D)，然後把根音G一直往下移，就變成 Gm > Gb6 (Gb Bb D) > Fsus4+6 (F Bb D) > Edim7 (E Bb D) > EbM7 (Eb Bb D) > D (D F# A D)，只有最後一個改了一下。
其實因為自己在作曲上是旋律優先取向，往往想改和絃而不想改旋律，所以很多時候「一小節一個或兩個和弦」的方式並不適用。最後就乾脆和弦跟著旋律的呼吸走，才不會讓和弦卡到主旋律的感覺。或是讓和弦用分散的方式呈現，而不是一次壓死。
自己因為是鍵盤手，所以很多思維也是在鍵盤上比較能夠想像，還請多包涵。
另外對於和絃的標記法若有疑問還請指正，自己有時也不太確定某些和絃的名稱。 ^^"
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